{"id":115,"date":"2026-11-02T12:03:01","date_gmt":"2026-11-02T12:03:01","guid":{"rendered":"https:\/\/okapix.fr\/blog\/anaglyphe-dubois-couleurs-yeux\/"},"modified":"2026-11-02T12:03:01","modified_gmt":"2026-11-02T12:03:01","slug":"anaglyphe-dubois-couleurs-yeux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/okapix.fr\/blog\/anaglyphe-dubois-couleurs-yeux\/","title":{"rendered":"Anaglyphe Dubois : la m\u00e9thode qui calcule les couleurs de chaque \u0153il"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019Anaglyphe Dubois transforme les deux vues d\u2019une sc\u00e8ne en couleurs qui restent s\u00e9parables par les filtres rouge et cyan, tout en limitant les \u00e9carts de luminosit\u00e9 et de teinte entre les yeux. Contrairement \u00e0 une simple superposition de canaux, le calcul traite les couleurs des deux images ensemble, selon la vue destin\u00e9e \u00e0 chaque \u0153il.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Les lunettes anaglyphes s\u00e9parent les images superpos\u00e9es : le filtre rouge dirige une vue vers l\u2019\u0153il gauche et le filtre cyan l\u2019autre vers l\u2019\u0153il droit.<\/li><li>La m\u00e9thode de Dubois calcule les couleurs r\u00e9sultantes \u00e0 partir des deux vues, au lieu de conserver simplement un canal rouge d\u2019un c\u00f4t\u00e9 et deux canaux de l\u2019autre.<\/li><li>Cette transformation r\u00e9duit les couleurs disponibles et ne conserve pas fid\u00e8lement toutes les teintes de la sc\u00e8ne d\u2019origine.<\/li><li>Le diagramme CIE permet d\u2019examiner les couleurs produites, mais une repr\u00e9sentation colorim\u00e9trique ne remplace pas l\u2019observation de l\u2019anaglyphe avec les filtres indiqu\u00e9s.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le sujet porte sur le calcul des couleurs dans les anaglyphes rouge-cyan. Il ne traite ni des lunettes actives et des casques de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, ni des questions de sant\u00e9 visuelle.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_88 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/okapix.fr\/blog\/anaglyphe-dubois-couleurs-yeux\/#Pourquoi_lAnaglyphe_Dubois_calcule-t-il_les_deux_vues_ensemble\" >Pourquoi l\u2019Anaglyphe Dubois calcule-t-il les deux vues ensemble ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/okapix.fr\/blog\/anaglyphe-dubois-couleurs-yeux\/#Que_montre_le_diagramme_CIE_sur_les_couleurs_transformees\" >Que montre le diagramme CIE sur les couleurs transform\u00e9es ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/okapix.fr\/blog\/anaglyphe-dubois-couleurs-yeux\/#Pourquoi_les_couleurs_identiques_des_points_homologues_forment-elles_un_cas_particulier\" >Pourquoi les couleurs identiques des points homologues forment-elles un cas particulier ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/okapix.fr\/blog\/anaglyphe-dubois-couleurs-yeux\/#Que_revele_le_calcul_lorsque_la_couleur_dun_seul_oeil_est_fixee\" >Que r\u00e9v\u00e8le le calcul lorsque la couleur d\u2019un seul \u0153il est fix\u00e9e ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/okapix.fr\/blog\/anaglyphe-dubois-couleurs-yeux\/#Comment_lire_un_anaglyphe_Dubois_sans_confondre_gamut_et_relief\" >Comment lire un anaglyphe Dubois sans confondre gamut et relief ?<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_lAnaglyphe_Dubois_calcule-t-il_les_deux_vues_ensemble\"><\/span>Pourquoi l\u2019Anaglyphe Dubois calcule-t-il les deux vues ensemble ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un anaglyphe assemble deux images l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rentes, prises depuis des points de vue distincts. Ce d\u00e9calage de perspective est la base de la <strong>st\u00e9r\u00e9oscopie<\/strong> : chaque \u0153il re\u00e7oit une vue, et la vision binoculaire permet de percevoir la profondeur lorsque les images peuvent \u00eatre fusionn\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avec des filtres color\u00e9s rouge-cyan, les deux vues partagent pourtant la m\u00eame surface d\u2019affichage. Le filtre rouge laisse principalement parvenir \u00e0 l\u2019\u0153il gauche la composante rouge de l\u2019image, tandis que le filtre cyan transmet surtout ses composantes verte et bleue \u00e0 l\u2019\u0153il droit. Les filtres ne cr\u00e9ent donc pas le relief \u00e0 eux seuls : ils assurent la s\u00e9paration chromatique n\u00e9cessaire \u00e0 la lecture des deux vues.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le montage le plus simple peut attribuer le canal rouge \u00e0 une vue et les canaux vert et bleu \u00e0 l\u2019autre. Cette recette fonctionne pour produire une image anaglyphique, mais elle peut cr\u00e9er des diff\u00e9rences fortes entre ce que re\u00e7oit chaque \u0153il. Une zone rouge vif, par exemple, risque de ne pas avoir d\u2019\u00e9quivalent visuel proche dans la vue transmise par le filtre cyan.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La m\u00e9thode associ\u00e9e \u00e0 Eric Dubois remplace cette attribution directe par une transformation calcul\u00e9e des couleurs. Pour chaque pixel, elle combine les informations des vues gauche et droite afin de trouver une couleur de sortie compatible avec les filtres et avec la s\u00e9paration attendue. Le r\u00e9sultat vise \u00e0 r\u00e9duire les contradictions chromatiques entre les deux images, sans pr\u00e9tendre restituer exactement les couleurs de d\u00e9part.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette distinction explique pourquoi deux anaglyphes construits \u00e0 partir des m\u00eames photos peuvent avoir des rendus tr\u00e8s diff\u00e9rents. Un assemblage \u00e9l\u00e9mentaire pr\u00e9serve certaines composantes de couleur de mani\u00e8re directe ; une transformation de type Dubois redistribue davantage les valeurs pour am\u00e9liorer la s\u00e9paration entre les vues.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La publication d\u2019Eric Dubois sur les anaglyphes, parue dans le cadre des actes de SPIE en 2001, expose une approche de calcul matriciel destin\u00e9e \u00e0 produire des anaglyphes \u00e0 partir d\u2019images st\u00e9r\u00e9oscopiques. La page de r\u00e9f\u00e9rence consacr\u00e9e aux anaglyphes sur le site de l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Ottawa pr\u00e9sente \u00e9galement cette m\u00e9thode et son usage avec des filtres rouge-cyan : <a href=\"https:\/\/www.site.uottawa.ca\/~edubois\/anaglyph\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ressources d\u2019Eric Dubois sur les anaglyphes<\/a>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le sch\u00e9ma est une repr\u00e9sentation explicative, pas un r\u00e9sultat de mesure ni une image v\u00e9rifi\u00e9e \u00e0 travers une paire de lunettes pr\u00e9cise. Pour comparer un anaglyphe r\u00e9el, il faut conserver la pastille \u00ab rouge-cyan \u00bb et examiner le montage avec les filtres correspondants.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Que_montre_le_diagramme_CIE_sur_les_couleurs_transformees\"><\/span>Que montre le diagramme CIE sur les couleurs transform\u00e9es ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un \u00e9cran produit ses couleurs par synth\u00e8se additive : il dose ses primaires rouge, verte et bleue. Dans un codage courant sur 24 bits, chaque canal peut prendre une valeur enti\u00e8re de 0 \u00e0 255. Le noir correspond \u00e0 l\u2019absence de lumi\u00e8re \u00e9mise par les trois canaux, tandis que le blanc maximal correspond au r\u00e9glage RVB(255,255,255), dans les conditions de ce codage.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les couleurs disponibles sur un \u00e9cran peuvent \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9es dans un diagramme de chromaticit\u00e9 CIE. Le triangle form\u00e9 par les primaires indique les teintes que cet \u00e9cran peut reproduire, avec des variations entre les mod\u00e8les d\u2019\u00e9crans. La position dans le diagramme renseigne sur la chromaticit\u00e9 ; elle ne d\u00e9crit pas \u00e0 elle seule la luminosit\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une pr\u00e9cision \u00e9vite une confusion fr\u00e9quente. Les coordonn\u00e9es CIE x et y sont des coordonn\u00e9es de chromaticit\u00e9, tandis que X, Y et Z d\u00e9signent des valeurs tristimulus ; la valeur Y est li\u00e9e \u00e0 la luminance dans le cadre colorim\u00e9trique. Le symbole y minuscule n\u2019est donc pas interchangeable avec Y majuscule.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La transformation Dubois r\u00e9duit l\u2019ensemble des couleurs que l\u2019anaglyphe peut restituer comme couleurs distinctes des deux vues. Dans une repr\u00e9sentation graphique, on peut observer un gamut transform\u00e9 plus resserr\u00e9 que celui de l\u2019\u00e9cran. Les rouges et les verts peuvent se rapprocher de teintes jaunes ; des cyan et magenta peuvent se d\u00e9placer vers des zones plus proches du blanc, selon les primaires, les filtres et la transformation employ\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette r\u00e9duction n\u2019est pas un d\u00e9faut accidentel du diagramme. Une seule couleur affich\u00e9e doit porter simultan\u00e9ment l\u2019information destin\u00e9e aux deux yeux, alors que les filtres ne transmettent pas les m\u00eames parties du spectre. La transformation cherche donc un compromis : une couleur de sortie doit pouvoir contribuer aux deux vues sans leur transmettre une information trop contradictoire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Certains graphiques pr\u00e9sentent une seconde repr\u00e9sentation dont l\u2019axe horizontal utilise la somme des codes rouge, vert et bleu. Cette somme peut aider \u00e0 \u00e9taler des valeurs de pixel sur un dessin, mais elle ne mesure pas directement le flux lumineux r\u00e9el. La r\u00e9ponse d\u2019un \u00e9cran d\u00e9pend notamment de ses primaires, de son r\u00e9glage et de son encodage ; une somme de nombres RVB ne doit pas \u00eatre confondue avec la luminance CIE Y.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les graphiques sont donc utiles pour comprendre une tendance, pas pour d\u00e9duire que chaque \u00e9cran produira exactement la m\u00eame couleur. Les points primaires des \u00e9crans varient et les filtres des lunettes ne sont pas des s\u00e9parateurs parfaits ; la lecture finale d\u00e9pend de l\u2019ensemble \u00e9cran, image et filtres.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_les_couleurs_identiques_des_points_homologues_forment-elles_un_cas_particulier\"><\/span>Pourquoi les couleurs identiques des points homologues forment-elles un cas particulier ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Deux points homologues d\u00e9signent les repr\u00e9sentations d\u2019un m\u00eame point de la sc\u00e8ne dans la vue gauche et dans la vue droite. En raison de la parallaxe, leurs positions diff\u00e8rent g\u00e9n\u00e9ralement dans l\u2019image, mais leur couleur d\u2019origine peut \u00eatre identique si l\u2019objet est uni et si son \u00e9clairage reste comparable entre les prises.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c9tudier ce cas permet d\u2019isoler l\u2019effet de la transformation. Si le m\u00eame objet pr\u00e9sente une couleur constante dans les deux vues, la diff\u00e9rence observ\u00e9e apr\u00e8s calcul vient principalement du traitement anaglyphique, plut\u00f4t que d\u2019un changement de couleur entre les prises de vue. C\u2019est une hypoth\u00e8se simplificatrice utile pour lire un diagramme, mais elle ne d\u00e9crit pas toutes les sc\u00e8nes photographi\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans une sc\u00e8ne r\u00e9elle, les deux images peuvent pr\u00e9senter des diff\u00e9rences locales. Un reflet peut appara\u00eetre dans une seule vue ; une ombre peut masquer une partie de l\u2019objet ; un \u00e9l\u00e9ment situ\u00e9 devant un autre peut en cacher une fraction diff\u00e9rente selon le point de vue. Le calcul re\u00e7oit alors des valeurs distinctes pour les homologues, m\u00eame si la surface photographi\u00e9e est mat\u00e9riellement uniforme.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La m\u00e9thode doit traiter les deux entr\u00e9es conjointement parce que la couleur finale d\u00e9pend de ce que les deux filtres doivent transmettre. Une transformation fond\u00e9e seulement sur l\u2019image gauche ignorerait les informations n\u00e9cessaires \u00e0 l\u2019\u0153il droit. L\u2019op\u00e9ration se comprend donc comme un m\u00e9lange contr\u00f4l\u00e9 des composantes des deux vues, et non comme une simple recoloration de l\u2019une d\u2019elles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un tableau conceptuel permet de distinguer les situations \u00e9tudi\u00e9es dans les repr\u00e9sentations colorim\u00e9triques. Il ne donne pas de valeurs calcul\u00e9es : celles-ci d\u00e9pendraient des matrices, des couleurs d\u2019\u00e9cran et des filtres utilis\u00e9s dans une fabrication pr\u00e9cise.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Cas repr\u00e9sent\u00e9<\/th>\n<th>Entr\u00e9e maintenue<\/th>\n<th>Entr\u00e9e qui varie<\/th>\n<th>Ce que l\u2019observation aide \u00e0 comprendre<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Couleurs homologues identiques<\/td>\n<td>La m\u00eame couleur aux deux vues<\/td>\n<td>La couleur test\u00e9e dans l\u2019espace \u00e9cran<\/td>\n<td>La gamme qui subsiste apr\u00e8s transformation<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Vue gauche fix\u00e9e<\/td>\n<td>Une couleur d\u00e9termin\u00e9e \u00e0 gauche<\/td>\n<td>Toutes les couleurs de la vue droite<\/td>\n<td>La mani\u00e8re dont l\u2019autre \u0153il modifie la sortie<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Vue droite fix\u00e9e<\/td>\n<td>Une couleur d\u00e9termin\u00e9e \u00e0 droite<\/td>\n<td>Toutes les couleurs de la vue gauche<\/td>\n<td>La r\u00e9ponse compl\u00e9mentaire du calcul<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Objet photographi\u00e9 avec occultation<\/td>\n<td>Aucune couleur n\u00e9cessairement identique<\/td>\n<td>Les deux vues selon les zones visibles<\/td>\n<td>Les limites d\u2019un mod\u00e8le fond\u00e9 sur des homologues simples<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Comparer ces cas aide \u00e0 ne pas prendre une visualisation de couleurs pour une promesse de fid\u00e9lit\u00e9 photographique. L\u2019anaglyphe est un compromis de s\u00e9paration, pas une reproduction compl\u00e8te de toutes les couleurs originales.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Que_revele_le_calcul_lorsque_la_couleur_dun_seul_oeil_est_fixee\"><\/span>Que r\u00e9v\u00e8le le calcul lorsque la couleur d\u2019un seul \u0153il est fix\u00e9e ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une autre mani\u00e8re d\u2019examiner la transformation consiste \u00e0 fixer une couleur dans une vue, puis \u00e0 faire varier toutes les couleurs de l\u2019autre. On peut, par exemple, maintenir une primaire rouge, verte ou bleue du c\u00f4t\u00e9 gauche et calculer les r\u00e9sultats lorsque la vue droite parcourt sa gamme RVB. On r\u00e9p\u00e8te ensuite l\u2019op\u00e9ration en fixant une couleur de l\u2019\u0153il droit.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les quadrants de ce type de repr\u00e9sentation distinguent ainsi un t\u00e9moin, qui montre les couleurs disponibles sur l\u2019\u00e9cran, et plusieurs cas o\u00f9 une primaire est maintenue dans une seule vue. Chaque quadrant permet de voir comment la couleur de sortie \u00e9volue en fonction de l\u2019autre image. Il ne s\u2019agit pas d\u2019une photographie de la sc\u00e8ne, mais d\u2019une exploration syst\u00e9matique des combinaisons possibles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette m\u00e9thode de lecture r\u00e9pond \u00e0 une question concr\u00e8te : que devient une couleur vive si elle est pr\u00e9sente surtout dans un \u0153il, tandis que l\u2019autre voit une valeur diff\u00e9rente ? La transformation redistribue les composantes afin que l\u2019information destin\u00e9e \u00e0 chaque filtre reste d\u00e9codable. Selon la paire de couleurs d\u2019entr\u00e9e, la sortie peut se d\u00e9placer vers une teinte moins satur\u00e9e ou plus proche d\u2019un compromis entre les vues.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les valeurs RVB(0,255,0), RVB(255,0,0) et RVB(0,0,255) repr\u00e9sentent des primaires maximales dans un codage num\u00e9rique donn\u00e9. Elles ne correspondent pas n\u00e9cessairement aux m\u00eames coordonn\u00e9es colorim\u00e9triques sur tous les \u00e9crans. Une comparaison exacte demanderait les caract\u00e9ristiques de l\u2019\u00e9cran, la d\u00e9finition des filtres et la transformation employ\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avec les lunettes, l\u2019utilisateur observe une image unique, mais chaque filtre s\u00e9lectionne une partie diff\u00e9rente de son signal lumineux. Une ombre fant\u00f4me appara\u00eet lorsqu\u2019une portion de l\u2019image destin\u00e9e \u00e0 un \u0153il traverse aussi le filtre de l\u2019autre \u0153il. La matrice r\u00e9duit certains d\u00e9s\u00e9quilibres, mais elle ne peut pas abolir toutes les fuites spectrales ni corriger toutes les caract\u00e9ristiques mat\u00e9rielles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette nuance est importante pour interpr\u00e9ter les promesses de confort. Une transformation peut r\u00e9duire certaines sources de rivalit\u00e9 chromatique ; elle ne garantit pas un r\u00e9sultat identique pour chaque paire de lunettes, chaque \u00e9cran ou chaque personne. Si le relief ne vient jamais, quelle que soit l\u2019image, ou si l\u2019exercice vous g\u00eane, c\u2019est une question pour un orthoptiste ou un ophtalmologiste, pas pour ce site.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le principe de calcul ne d\u00e9pend pas uniquement du rouge-cyan. La page d\u2019Eric Dubois consacr\u00e9e aux anaglyphes indique que l\u2019approche peut \u00e9galement \u00eatre appliqu\u00e9e \u00e0 d\u2019autres couples de filtres, comme vert-magenta ou jaune-bleu. Dans chaque cas, il faut adapter le calcul aux filtres utilis\u00e9s : une paire rouge-cyan ne convient pas \u00e0 une image con\u00e7ue pour vert-magenta.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Hai1HzKqY6I\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une vid\u00e9o p\u00e9dagogique peut illustrer le partage des vues, mais la pastille de filtres reste la consigne \u00e0 suivre pour l\u2019image affich\u00e9e. V\u00e9rifiez d\u2019abord que le filtre rouge se trouve devant l\u2019\u0153il gauche et le cyan devant l\u2019\u0153il droit, conform\u00e9ment au montage annonc\u00e9.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_lire_un_anaglyphe_Dubois_sans_confondre_gamut_et_relief\"><\/span>Comment lire un anaglyphe Dubois sans confondre gamut et relief ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le diagramme colorim\u00e9trique d\u00e9crit les couleurs possibles, alors que le relief d\u00e9pend de la correspondance spatiale entre les deux vues. Une transformation de couleur ne cr\u00e9e pas de parallaxe : si les images gauche et droite sont identiques et superpos\u00e9es, l\u2019anaglyphe peut rester plat, m\u00eame si ses couleurs ont \u00e9t\u00e9 calcul\u00e9es par la m\u00e9thode Dubois.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 l\u2019inverse, un d\u00e9calage entre les vues peut porter une information de profondeur, mais devenir difficile \u00e0 lire si les filtres ne correspondent pas \u00e0 l\u2019image. C\u2019est pourquoi il faut s\u00e9parer deux v\u00e9rifications. La premi\u00e8re porte sur les filtres et la s\u00e9paration chromatique ; la seconde porte sur la pr\u00e9sence d\u2019un d\u00e9calage st\u00e9r\u00e9oscopique coh\u00e9rent.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour examiner une image, commencez par lire sa pastille : rouge-cyan ou vert-magenta. Placez ensuite le filtre rouge devant l\u2019\u0153il gauche si l\u2019image indique le montage rouge-cyan usuel. Un mauvais ordre des filtres inverse le codage attendu et peut transformer des contours en doubles images plut\u00f4t qu\u2019en relief fusionn\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Regardez ensuite un contour net, sans vous appuyer sur les couleurs d\u2019une zone uniforme. Les bords d\u2019un objet r\u00e9v\u00e8lent mieux le d\u00e9calage entre les vues ; une surface unie peut sembler color\u00e9e sans rendre le relief \u00e9vident. Cette observation ne constitue pas un test de vision : elle sert seulement \u00e0 v\u00e9rifier le montage de l\u2019image et des filtres.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lorsqu\u2019une image para\u00eet plate, plusieurs causes techniques sont possibles. Les deux vues peuvent \u00eatre mal align\u00e9es, la parallaxe peut \u00eatre trop faible pour \u00eatre perceptible dans l\u2019affichage, ou les filtres peuvent ne pas correspondre au codage. Le calcul Dubois intervient sur la couleur ; il ne remplace ni l\u2019alignement g\u00e9om\u00e9trique ni le choix correct des lunettes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les lunettes anaglyphes ne restituent pas les couleurs originales comme le ferait une image sans filtres. Certains objets rouges ou cyan peuvent perdre une partie de leur apparence color\u00e9e, pr\u00e9cis\u00e9ment parce que ces composantes participent \u00e0 la s\u00e9paration des deux vues. Le fait qu\u2019un diagramme affiche une couleur possible ne signifie pas qu\u2019elle sera per\u00e7ue de la m\u00eame mani\u00e8re par les deux yeux.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour une fabrication v\u00e9rifiable, il faudrait conserver la paire gauche-droite d\u2019origine, indiquer les filtres, noter les param\u00e8tres du calcul et afficher le r\u00e9sultat \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des vues sources. Une l\u00e9gende devrait aussi pr\u00e9ciser l\u2019\u00e9cran et les conditions de visualisation si une comparaison de rendu est revendiqu\u00e9e. Sans ces \u00e9l\u00e9ments, un graphique de gamut reste une illustration de principe plut\u00f4t qu\u2019une preuve exp\u00e9rimentale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La documentation de GIMP explique les op\u00e9rations de gestion et de transformation des couleurs disponibles dans le logiciel, tandis que l\u2019aide de StereoPhoto Maker d\u00e9crit les outils consacr\u00e9s aux images st\u00e9r\u00e9oscopiques. Ces ressources permettent de v\u00e9rifier les possibilit\u00e9s propres \u00e0 chaque version : <a href=\"https:\/\/docs.gimp.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">documentation GIMP<\/a> et <a href=\"https:\/\/stereo.jpn.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">site de StereoPhoto Maker<\/a>. La m\u00e9thode Dubois d\u00e9signe le principe de calcul, pas un menu universel identique dans tous les logiciels.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un anaglyphe r\u00e9ussi d\u00e9pend donc de deux r\u00e9glages distincts : une paire st\u00e9r\u00e9oscopique correctement construite et une transformation color\u00e9e adapt\u00e9e aux filtres. Pour approfondir la fabrication des images \u00e0 deux vues, consultez aussi le <a href=\"\/anaglyphe\/\">guide sur les anaglyphes et leur montage<\/a>.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Chanson &quot;De l&amp;apos;autre c\u00f4t\u00e9&quot; Vid\u00e9o 3D anaglyphe de Couleur Garba (Pierre GARBARINI)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/C11GteJmRgI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<script type=\"application\/ld+json\">\n{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@type\":\"FAQPage\",\"mainEntity\":[{\"@type\":\"Question\",\"name\":\"Que calcule exactement la mu00e9thode Dubois ?\",\"acceptedAnswer\":{\"@type\":\"Answer\",\"text\":\"Elle combine les informations coloru00e9es des vues gauche et droite pour produire une couleur du2019anaglyphe adaptu00e9e u00e0 leur su00e9paration par filtres. 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Elle ne cr\u00e9e pas le d\u00e9calage st\u00e9r\u00e9oscopique, qui doit d\u00e9j\u00e0 exister dans les deux vues.<\/p>\n<h3>Pourquoi les couleurs semblent-elles moins fid\u00e8les apr\u00e8s transformation ?<\/h3>\n<p>Une couleur affich\u00e9e doit transmettre des informations aux deux yeux par des filtres diff\u00e9rents. La transformation r\u00e9duit donc la gamme de couleurs reproductibles pour limiter certains conflits entre les vues.<\/p>\n<h3>Quel filtre placer devant l\u2019\u0153il gauche pour un anaglyphe rouge-cyan ?<\/h3>\n<p>Dans le montage rouge-cyan usuel, le filtre rouge se place devant l\u2019\u0153il gauche et le cyan devant l\u2019\u0153il droit. Il faut toutefois suivre la pastille indiqu\u00e9e pour chaque image, car d\u2019autres montages existent.<\/p>\n<h3>La m\u00e9thode Dubois fonctionne-t-elle avec des filtres vert-magenta ?<\/h3>\n<p>Le principe peut \u00eatre adapt\u00e9 \u00e0 d\u2019autres couples de filtres, notamment vert-magenta ou jaune-bleu. 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