<\/span><\/h2>\n\nLes filtres ne laissent pas passer toutes les composantes de l\u2019image de la m\u00eame mani\u00e8re. Dans le rouge-cyan, un \u0153il re\u00e7oit surtout les informations du canal rouge et l\u2019autre celles des canaux vert et bleu. Dans le vert-magenta, un \u0153il re\u00e7oit principalement le vert et l\u2019autre une combinaison de rouge et de bleu. Cette r\u00e9partition modifie la perception des couleurs, m\u00eame quand le relief est bien mont\u00e9.<\/p>\n\n
Une zone rouge vif peut conserver davantage de d\u00e9tails dans l\u2019\u0153il qui re\u00e7oit le canal rouge que dans l\u2019autre. \u00c0 l\u2019inverse, une zone verte satur\u00e9e peut \u00eatre mieux repr\u00e9sent\u00e9e par le canal vert du syst\u00e8me vert-magenta. Les r\u00e9sultats d\u00e9pendent toutefois du contenu de l\u2019image, du traitement des canaux et des filtres employ\u00e9s ; il n\u2019existe pas de r\u00e8gle simple garantissant que l\u2019un des deux formats restitue toujours mieux les couleurs.<\/p>\n\n
Le compromis entre couleur et lisibilit\u00e9<\/h3>\n\n
Dans un anaglyphe couleur, certaines teintes de la sc\u00e8ne deviennent moins fid\u00e8les parce que les vues sont r\u00e9parties entre des composantes diff\u00e9rentes. Les filtres peuvent aussi r\u00e9duire la luminosit\u00e9 per\u00e7ue. Une image qui para\u00eet vive sans lunettes peut donc sembler plus sombre ou pr\u00e9senter des diff\u00e9rences chromatiques une fois observ\u00e9e \u00e0 travers les verres.<\/p>\n\n
Le choix d\u00e9pend du sujet. Pour une sc\u00e8ne contenant beaucoup de rouges, le rouge-cyan peut rendre certains d\u00e9tails rouges plus visibles d\u2019un c\u00f4t\u00e9 que de l\u2019autre. Pour une sc\u00e8ne riche en verts, le vert-magenta r\u00e9partit diff\u00e9remment cette information, sans garantir pour autant une restitution naturelle. Des surfaces neutres, des contours nets et un \u00e9clairage uniforme facilitent souvent la lecture, mais ne corrigent pas un mauvais alignement des vues.<\/p>\n\n
Il faut distinguer la perte de fid\u00e9lit\u00e9 des couleurs d\u2019un d\u00e9faut de s\u00e9paration. Une teinte modifi\u00e9e est li\u00e9e au codage et aux filtres ; une ombre fant\u00f4me, ou ghosting, est un fragment de la vue destin\u00e9e \u00e0 l\u2019autre \u0153il qui demeure visible. Ce chevauchement peut venir de filtres imparfaits, d\u2019un \u00e9cran ou d\u2019un montage qui ne s\u00e9pare pas assez les composantes.<\/p>\n\n
Les principes de la vision binoculaire<\/a> aident \u00e0 comprendre pourquoi le cerveau utilise les deux vues pour interpr\u00e9ter la profondeur. Pour comparer les filtres, il faut donc observer \u00e0 la fois le relief, les couleurs r\u00e9siduelles et la nettet\u00e9 des contours, plut\u00f4t que de juger seulement la teinte g\u00e9n\u00e9rale.<\/p>\n\n